عبور از دوزخ، پرده دوم

اگر قرار باشد این کتاب چیزی به شما بدهد، این است: عبور از دوزخ پردۀ دوم فیلم نامه باید احساسات و عواطف تماشاگر را حسابی به غلیان درآورد. در غیر این صورت، به عنوان فیلم نامه نویس چیزی دست شما را نخواهد گرفت. هر جایی که پای عواطف در میان باشد، اشک هم سرازیر می شود اما چشم های از حدقه درآمده و نفس نفس زدن های بی اختیار تماشاگران هنگام تماشای فیلم به همین اندازه تأثیرگذار هستند. اگر قهرمان شما با موفقیت از دوزخ پردۀ دوم عبور کند، تماشاگر درگیری عاطفی بیشتری با داستان پیدا می کند و بیشتر و بیشتر نگران می شود که نکند قهرمان شما در انتها بر دشواری ها غلبه نکند. برای این که تماشاگر از نظر عاطفی بیشترین حجم درگیری با اثر را پیدا کند، لازم است رویدادهای داستانی در پردۀ دوم، نسبت مستقیمی با شخصیت ها، درونمایه و جهان داستانی فیلم نامه داشته باشند. اگر در پرده دوم نتواند به درگیری عاطفی تماشاگر دامن بزند، کار شما به عنوان فیلم نامه نویس سخت خواهد شد. قهرمان شما باید از دوزخ پردۀ دوم فیلم نامه با موفقیت عبور کند تا هم او را باور کنیم، هم داستان و هم تمامی تار و پود کلماتی را که روی کاغذ آمده اند تا روی پرده جان بگیرند.